逆旅銅版
文 / 雷驤
我注視街角那個人良久，儘管沒人投以注意，他仍不疾不徐的搖著那柄桿子，于是如簧風琴音色的曲調，便隨著和弦節拍，從木殼子裡抑揚出來。
那人穿禮服、戴高帽衣裝十分整齊，卻不免予人落魄、孤獨的感覺。如若路人拋給他一個小錢，便會一手除帽，欠身鞠躬。
然而，行人多半匆匆走過，腳步絕未稍緩，毫不在意飄來的樂音，風也似的閃去。
如在東方，這種引人懷舊的街景，角色或者會換成頭戴大笠帽，低首頌經擊磬的僧侶罷。
當我依據現場草繪作起銅版畫的時候，蝕刻的凹線，松香粉凝結細點形成的調子，在一次次酸液浸泡中，終而造成我內心的憧憬，轉印在半濕畫紙上的反像，情境似乎有意的推向往昔－－在此，我毋寧回到年輕時代對「搖琴人」的畫面想像，那來自舒伯特〈冬之旅〉連篇歌曲的末一首：冬日街角一個蒼白瑟縮的老人，搖出彷彿六弦琴撥弦的音型，歌聲自那失戀男心中呼出：「啊！搖琴人，帶著我四處流浪去吧！」 畫面上起伏不平的石板地，一個孩童佇足在搖琴人面前，而背後，恍如夜暗中的光，自巷底映出了。
2010以來，我動手作這些銅版畫，原是從各式各樣攜在身上的速寫本子，從現場直感的草繪中，翻來覆去，思索對那圖景的憶留，並將感知擴充起來（如同上文「搖琴人」的例子），以至於在自己生命意識中形成獨特。
情況確乎如此，生命之旅的現實常為腦中疊砌的印象所淹沒、混淆。
「我們居住的城市台北，毫不壯麗……」在某次旅行中，我在攤開的明信片上，寫下如上的句子。
然而，接著怔怔的從窗格看出外面金黃色街景的時候，電車、馬車與優雅的行人，同一時，那遠在萬里以外的台北市街、熟人與陌生人的臉便一一浮現出來，故鄉彼地的氣氛與調子，一幕幕閃現，其結果竟一概令我微笑！
這原是為逃離而出發的所謂「逆旅」，至此反而成為一種遙想與依戀。
說起來，我們似乎不曾喜愛過長期居停的城市，除了當我們暫別它的時候；正如我們其實不能直接看見自己，唯只從別人的眼之映照中，才真正看見了自己。
此回在銅版上工作，猶如經歷一場「心之逆旅」，再現了迄今為止的自我生命之旅而喜悅，爾今與你分享吧。
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